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文/《新产经》左雨晴在这个炎热的夏天，一部名为《乘风破浪的姐姐》的综艺节目在芒果TV播出后，在海内获得了超高的点击量和社会讨论热度，并动员芒果超媒股价一个月飙涨48.5%，公司市值突破千亿，到达1300亿元。不仅如此，它还走出国门，在日韩等国的网友间引起热议，一些节目相关视频甚至在YouTube上拥有几十万的播放量，不少外国网友公然对节目中的姐姐们表现了喜爱。一时间，“乘风破浪”成为了这个夏天的网络热词。“引进来”的乐成与烦恼细数中国的综艺史，已有近四十年的历程。
近年来随着互联网技术的不停生长，网络视频平台开始崛起，更是推动了网络综艺节目的生长。综艺节目逐渐由单一走向多元，从明星演出到全民到场，节目题材的富厚和形式的多样，使节目的娱乐效果大大增强，出现出一派繁荣的情形。在海内综艺节目的高速生长期，不少制作组纷纷引进外洋综艺模式，使得外洋版权的综艺节目数量出现“井喷”。
例如，浙江卫视推出的《中国好声音》，该节目的前四季模式引进自《The Voice of Holland》（荷兰之声），以创新式“明星导师”动员“学员”的选秀模式，突破了以往的节目形态，增强了节目的互动性，成为了热度最高的音乐类综艺之一，并成就了不少民间歌手。韩国更是最受接待的综艺节目版权输出国。浙江卫视的《奔跑吧兄弟》，江苏卫视的《极限挑战》，湖南卫视的《爸爸去哪儿》《我是歌手》《花儿与少年》……这些家喻户晓的综艺节目，其原创版权皆来自外洋。只管对外洋综艺节目的引进极大地富厚了海内的综艺形式，但许多尝到“甜头”的制作组却因此失去了自我创新的动力，只知道一味地引进和模拟，使综艺节目一时间被种种“进口货”充斥。
更有甚者，一些综艺节目在未购得版权的情况下果然照搬抄袭，被曝光后发生了恶劣的影响。在2018年4月的戛纳电视节中，FRAPA（国际节目模式掩护协会）公布数据称，《偶像训练生》与韩综《Produce 101》的抄袭相似度高达88分（满分100）。而一直热度不减的《奔跑吧，兄弟》，虽然曾一度购置过韩综《Running Man》的版权，但在其更名《奔跑吧》之后就再未继续购置版权，颇有打“擦边球”的意味。有外媒统计，海内的综艺节目中，仅涉嫌抄袭韩综的就达30多个。
“引进来”虽然是生长海内综艺必不行少的阶段，然而如果不能将其转化为源源不停的内生动力，那么反而会成为缚茧，只有原创才是硬原理。打破通例模式《乘风破浪的姐姐》作为原创综艺，其创新之处，贵在细节。与以往更青睐年轻选秀的综艺节目差别，《乘风破浪的姐姐》打破了通例真人秀的模式，将舞台交给了30位年事均在30岁以上的“姐姐们”。这些“姐姐们”并不是年龄轻轻心怀梦想的训练生，而是已经出道多年的艺人。
其中有演员、歌手、主持人，也有专业的唱跳女艺人；有事业正值巅峰者，也有年过五十者。与缺乏履历的训练生相比，这些“姐姐们”显得更自信，也更有实力。让不少对女团选秀视觉疲劳的观众感应线人一新。
“30+女团”的定位，自己就带有对传统女团选秀的突破和颠覆。明星形象的反差与颠覆，以及节目设计上情节的反差与颠覆，都极大地调动起观众的娱乐情绪，频频引爆话题和流量。“有的‘姐姐’平时给人的感受是很霸气的，但在节目里也体现出了可爱和感性的一面，让人忍不住想看下去。”也有观众表现，《乘风破浪的姐姐》所展现出的“姐姐们”的精神状态让自己发生了共识。
“看到与自己同龄的女艺人依旧保持着那么向上的状态，感受自己也充满了活力。”一位粉丝这样告诉《新产经》。
有评论认为，《乘风破浪的姐姐》展示了30岁以上女性自信、勇敢、相互成就、配合发展的魅力和风范，可谓“她精神”。而“她故事”中所具有普适性的文化属性和价值表达，嫁接上中国文化中对“她精神”的独到明白，纵然放到差别国家和地域，也能引起情感上的同频共振。
节目通过“姐姐们”的追梦历程、现实逆境宁静衡选择，让观众在打破对30岁以上女性固有认知的同时，也发现了实现自身价值的最佳选择。在感动观众的同时，《乘风破浪的姐姐》也在综艺创作上带来了灵感与突破。实际上，《乘风破浪的姐姐》在题材上并不新鲜，女团选秀的乐成案例在海内也许多，例如《缔造101》等。然而《乘风破浪的姐姐》在展现舞台的同时，也为观众更多地展现了舞台的背后：日常生活中的真实故事、谈话中的正能量分享……这样的出现使传统选秀综艺有了更多延伸性的可能，让观众在享受角逐的同时，也有了更多思考。
除此之外，《乘风破浪的姐姐》在推广渠道上也取得了乐成。只管依托于网综头部平台芒果TV，制作组依然旧选择了与当下短视频受众最多的渠道之一——抖音强强团结，进而通过越发优秀的平台来扩大自己的推广热度。
这一互助在扩大平台的同时，更为节目锁定了更辽阔的受众人群，充实发挥“以短带长”的宣传效应。只管《乘风破浪的姐姐》取得了庞大的乐成，但也有人在肯定之余表现其尚有不足之处。
有业内人士认为，从叙事表达和价值导向来看，《乘风破浪的姐姐》还亟须进一步厘清节目的价值尺度。一方面，节目对“30+女团”的界说和评判，依然是以娱乐市场的主流尺度为主导。
另一方面，节目对“姐姐们”的体现过于强调“帅”“炸”“飒”，未能深入挖掘多元的女性之美。在回归文化价值的问题上，海内文化类原创综艺不乏乐成案例。例如2013年播出的《汉字听写大会》《中国诗词大会》，2017年播出的《朗读者》《国家宝藏》。这些综艺节目或借文字诗词叫醒汉语文化体验；或借美文力争实现文化熏染人、鼓舞人、教育人的传导作用，展现有血有肉的真实人物情感；或借文物追溯历史，拉近今世人与历史文物的距离。
而与文化类综艺相比，娱乐类综艺在树立正确价值尺度的同时，还要兼顾娱乐性质。在追求流量的娱乐情况下，如何平衡两者的关系，娱乐性综艺节目仍需探索。
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